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星期三，马修·兰金走进位于市中心的蒂姆·霍顿斯咖啡馆，耐心等待他点的双倍咖啡，店员们正在忙着服务两条车道的午间高峰。
在典型的温尼伯风格中，其中一条车道关闭了。
没有迹象表明在德黑兰会有即将到来的蒂姆·霍顿斯分店，因此作为他们的新电影《通用语言》中角色的聚会地点，导演兰金与共同编剧伊拉·菲鲁扎巴迪和皮鲁斯·内马提一起创造了一个：一间烛光茶室，老人在这里用法尔西语讨论难以捉摸的火鸡，旁边的萨马瓦壶发出嘶嘶声。
在《通用语言》中的男性角色点他们的双倍咖啡时，端上来的是两杯手工倒的黑咖啡，他们用印有路易斯·里尔头像的货币付款。
而兰金星期三的饮料正是他所期待的，他用一张崭新的威尔弗里德·劳里尔纸币支付。
“我们的电影讲述的是一种去熟悉化的过程，这应该会创造出一种新的熟悉感，”他说。
《通用语言》于周四在温尼伯首映，同一天，它也刚刚错失了国际最佳影片的奥斯卡提名。
这部影片温暖地反映了可以识别的景观，略显扭曲。
作为一场超现实的旅游宣传，它展现了兰金出生和成长的城市，让温尼伯成为了一个冰冻的普遍之地，游戏鸟自由翱翔，10加仑高帽的推销员充斥着空气，长发怪异的房地产经纪人不知疲倦。
“温尼伯是一个持续对我施加巨大压力的地方，”现年44岁的兰金说道，他现在住在蒙特利尔，电影的拍摄尽可能多在温尼伯进行，除了那些在蒙特利尔拍摄的法语和法尔西语的部分。
“莫尔达凯·里希勒有一个伟大的论断，说他搬回加拿大是为了重新连接他内心的不满，所以我总想回到温尼伯，更新我与城市的神经质关系。”
自从盖·马丁的《我的温尼伯》以来，除了最近的《通用语言》，没有任何一部特征电影玩弄过公民记忆的脆弱性和国际的漠视，将温尼伯定位为自我编写的荒谬笑话的设定和笑点。
“任何发生在纽约的电影都会有一个关于新泽西的笑话，而在成长过程中，那可能我没有理解，但我仍然感受到它作为一种轻蔑的对象。但如果你在纽约市看一部电影，而新泽西的笑话被说出来，纽约人会很喜欢。对他们来说，他们会全力以赴期待那个新泽西的笑话，”他说。
在《通用语言》中，兰金的温尼伯是一个中介城市，是艺术家对那些最初给予他创作灵感的不完美、临时之地的重新考量。
该电影的抒情叙事将兰金个人的传说与疏离的可识别性相结合。
在开场场景中，一位老师在白雪皑皑中走向一个法尔西化的罗伯特·H·史密斯学校，他在那里经历了“我时代的第一次重大创伤。”
与他的一个角色一样，兰金——在片中扮演了一个虚构化的成年自我——确实曾在学校里装扮成格劳乔·马尔克斯，戴着假胡子，拿着假香烟。
“我的老师们真的很讨厌我。整整一支儿童心理学家被雇佣来抑制我的冲动。尽管如此，我大部分的三年级都是独自待在物资收纳室里，装扮成格劳乔，”他说。
电影中的学校场景是对伊朗电影制作人阿巴斯·基亚罗斯塔米儿童电影的爱意致敬；这些都是《通用语言》对角色的抱负并非讽刺的第一个迹象。
铃声刚响，两个姐妹就发现一张在河面下冻结的500里尔纸币，这开启了一场回收之旅。
“那个故事是基于我祖母讲述的关于她在大萧条期间生活的故事，”他说。
这个虚构的故事让他想起了伊朗卡农协会的电影，电影“总是讲述儿童如何面对成年的困境，协商成人世界。”
“尽管这多么荒谬，仍然有一种理想主义的渴望去连接，并在那些通常被想象得很遥远的空间之间创造出一种接近感。”——马修·兰金
“这让我非常感动，因为我的祖母总是住在温尼伯，而这些伊朗电影却是在世界另一边拍摄的，”兰金说，他21岁时曾前往伊朗，访问一家他抵达德黑兰时已关闭的电影学校，并在那里停留了三个月。
“这是我的合作伙伴伊拉·菲鲁扎巴迪和皮鲁斯·内马提所着迷的思想，试图将这两个世界放在一起，形成一部怪诞的电影，”他谈到该电影设定在一个既类似温尼伯又类似德黑兰的大都市。
“尽管这非常荒谬，但仍然存在一种理想主义的渴望去连接，并创造出一种在那些通常被想象为遥远的空间之间的亲近感。”
尽管兰金过去的电影作品，包括关于温尼伯喷气机队的纪录片《死亡于爆米花》和亚历史性的《二十世纪》，也可以归类为同一类型，但《通用语言》是兰金职业生涯中最大胆、最脆弱的尝试，旨在面对他那激情、不断变化的怀旧印象派档案。
兰金在2020年3月时在柏林时，母亲去世。他回到了家中，处理她的遗产，并在COVID第一轮封锁期间准备出售他位于河高地的童年住所。
“买下它的人立刻将其拆掉，建了一栋新的房子，”他说。
兰金发现自己在新旧地带之间徘徊。
“孤单地在非常熟悉的街道上徘徊，我发现自己迷失了方向，”他回忆道。
“在很多方面，这部电影确实是在与我对那段时间孤独感的情感影响重新交涉中产生的。”
《通用语言》也源于兰金通过重新审视的、满怀悲痛和微妙乐观的眼光所见的环境。
在《通用语言》中，城市被分为颜色区域，例如米色或灰色区——其名称暗示着可忘记性。但兰金则是相当热衷于这些柔和的色调。
“我一直对温尼伯的米色建筑感到惊讶，”他说，并很快停下来，指出了一个在舍尔布鲁克街上的洛德·罗德尼公寓，这个公寓完全没有特点，除了其砖雕壁画。
“这些建筑都被赋予了非常宏伟的身份——如洛德·罗德尼、夫人阿黛尔、哈特男爵大厦——但这些空间本身是完全实用的，绝对未能提供他们所暗示的宏伟感。
“在我看来，从崇高到可笑的转变，从神圣到平庸的跌落是非常有趣的，这也非常温尼伯。温尼伯总是骄傲自大，结果立即被击倒。我来自这样一个温尼伯，它非常反抗北美的主流，而我发现这也是温尼伯艺术普遍真实的特质，但还有另一个温尼伯，真的非常渴望融合。
“这就是盖·马丁与贺曼克运动之间的对比。它们都是温尼伯的表现，但却是非常不同的温尼伯，我发现那种紧张非常令人兴奋。”
但这位电影制作人与影片中的角色马苏德（由内马提饰演）能够联系在一起，马苏德是一位热情的导游，兰金赋予了他对于温尼伯“无情地被忽视的空间”的父亲的敬仰，这些空间包括蜿蜒的停车场、静止的购物中心喷泉和高速公路的废墟。
《通用语言》——一部色彩丰富的电影——如果没有像洛德·罗德尼这样的米色公寓作为反射面，绝对不会如此明亮。
“我不太确定哪个集团控制着这些建筑，但它们中的许多正在被粉刷成灰色或黑色，我觉得这真是个糟糕的错误。这样将这些建筑涂成米色，其实是无比美丽的，它们捕捉阳光的方式让我感到惊艳，”他说。
“作为一名电影制作人，我喜欢温尼伯的一个方面就是光。没有什么东西能比得上。冬天，这些米色的建筑变成了温暖发光的球体。我们尽可能努力拍摄这些米色建筑，以跟特伦斯·马力克拍摄日落一样充满爱的奉献。”
兰金并没有生活在洛德·罗德尼公寓内——正如马苏德在电影中所说，那里没有人著名的人曾居住过。但这栋楼如今在温尼伯电影历史中占据了独特的地位，曾在从圣博尼法斯到戛纳，再到德黑兰的各大观众面前展出，兰金的电影在去年12月首次在该地举办了“家乡”首映。
“我一直试图记录吸引我的建筑，”兰金说，就在《通用语言》在温尼伯首映前一天，观众席座无虚席。
“我真心希望洛德·罗德尼能成为一个旅游目的地。”
《通用语言》中象征性的城市文化元素不胜枚举，包括温尼伯的市长竞选活动的1970年代的广告。
在《通用语言》中，对无厘头的温尼伯历史的荒谬之旅以一个自1978年未曾动过的公园长椅为结局。长椅上有比尔·诺里的竞选广告，他以微弱的优势输给了罗伯特·A·斯廷。
这是电影中众多难忘的温尼伯文化图标中的一个，深深包裹着温尼伯的事物，包括一个户外集市，角色们在这里推销来自Nutty Club、Old Dutch、Gunn’s Bakery的名不见经传的仿制品，以及一个移动的Salisbury House。
影片提及东基尔登的哭泣女性，而布里奇驱动餐厅的位置则被置于一个停车场内——这是兰金对本地建筑师莱斯·斯特切森的致敬，他同时设计了冰淇淋店和公共安全大楼。
“他太聪明了，”他说。
在某个时刻，角色们访问了波塔吉广场，那里的地标钟塔的钟表指针已经被移除，以阻止时间的流逝。在前环球剧院的墙上，巨幅壁画描绘了前马尼托巴省省长布莱恩·帕利斯特和贾斯廷·特鲁多，采用的是上世纪70年代的宣传海报风格。
另一个场景中，角色们从河中发现了一张路易斯·里尔的纸币。
为纸币和壁画创作的艺术家在接到兰金的委托之前，从未听说过这两位马尼托巴的领导人，她是通过Instagram与兰金联系的。
出生于德黑兰的萨拉·舒吉是安大略艺术与设计学院的毕业生，在加入加拿大后于2022年移居多伦多。在此之前，她曾为佩克贾曼电影公司工作，参与图形、视频特效和海报设计。但《通用语言》是她第一次将自己的作品带入一部精彩的电影之中。
在壁画的创作中，舒吉得到了有限的建议，除了兰金希望政治家们出现在相当尖锐的公益广告上，该广告用法尔西语写成，并在影片的字幕中翻译为：强大的经济有助于防止自我价值感的缺失。
《通用语言》目前正在波洛公园的斯科西亚银行影院放映。
