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在康考迪亚大学圣乔治威廉斯校区，布里吉达·克里斯蒂娜·马斯特雷斯·乌塞赫（Brígida Cristina Maestres Useche）在她面前的桌子上铺开一叠心爱的素描本，磨损的页面上满是她的绘画作品。
作为加泰罗尼亚开放大学的访问学者，马斯特雷斯·乌塞赫在2024年9月至12月期间来到蒙特利尔，她的素描本揭示了她近期完成的一系列受其在普拉图-蒙特皇家区散步启发的楼梯绘画。
“我对这些楼梯印象深刻，”马斯特雷斯·乌塞赫说，描述这些楼梯如何让她想起鱿鱼的触手。“就像一只巨大的鱿鱼吞噬了所有蒙特利尔的房屋。”
重新想象我们看待世界的方式是马斯特雷斯·乌塞赫的《流浪眼计划》的核心。该项目旨在挑战社会对“正确”视野的构建，通过引入边缘世界，使用绘画、视频和打击乐展现她所感知的世界。
“边缘世界关乎我的周边视力比中央视力更好这个事实，”马斯特雷斯·乌塞赫说。“我试图描绘出我所看到的更多或更少的样子。”
对马斯特雷斯·乌塞赫来说，边缘世界是一个隐喻，代表着她自己视力以及许多类似的视角常常被科学边缘化的方式。她批判她所称之为“眼中心主义”（ocularcentrism）的观点。她将其描述为科学以摄影模型为中心，以科学方法检查视觉的倾向。这导致了一个盲点，也就是不符合这一范式的视角，如她自己的视角，并没有得到验证。
《流浪眼计划》始于2015年，当时马斯特雷斯·乌塞赫邀请她的朋友、摄影师安赫拉·博纳迪斯（Ángela Bonadies）帮助她通过自己的眼睛捕捉世界。
“挑战在于以积极的方式描述它，而不是使用模糊或融合的术语，”马斯特雷斯·乌塞赫说。“你知道，这些消极的类别。”
最终的结果包括旧的受损胶卷，遮挡着光斑，波浪状扭曲的蓝色瓷砖图像以及覆盖在面孔上的多彩几何图形。最终结果深深触动了马斯特雷斯·乌塞赫，因为它准确地反映了她的视野，激发她将该项目扩展到其他媒介。
马斯特雷斯·乌塞赫表示，边缘世界不仅仅是视觉；它是对被忽视的视角的隐喻。
“如果科学看待边缘，那是指那些被视为边缘的欠发达国家；黑人民族及其他人，”马斯特雷斯·乌塞赫说。“有正常性的原型，然后是其他人。”
在委内瑞拉长大时，马斯特雷斯·乌塞赫被称为“戴厚眼镜的女孩。”医生从来没有使用“残疾”这个术语来描述她的情况，但这种缺乏标签意味着没有机构支持。她的父母被告知她可能无法完成学业。
马斯特雷斯·乌塞赫描述说，一方面，生活很艰难，因为她被迫独立解决问题。另一方面，她被投身于这个世界，这使她能够适应和学习生存。
然而，随着她的成长，马斯特雷斯·乌塞赫很快发现，残疾的标签带来了全新的挑战。
1998年，马斯特雷斯·乌塞赫在完成社会学学士学位后，移居巴塞罗那，完成社会心理学博士学位。在那里，她遇到了她所描述的关于残疾的社会话语的“问题另一面”。
在巴塞罗那，存在旨在帮助像马斯特雷斯·乌塞赫这样人的机构。然而，他们使用“低视觉”、“残疾”和“视觉受损”等标签来界定她。
“他们总是需要承认你是一个残疾人，”马斯特雷斯·乌塞赫说。“即便这些是试图提供帮助的机构，或试图平衡社会，但你被这些政策束缚——你无法生活在它们之外。”
作为社会心理学家，马斯特雷斯·乌塞赫现在探索残疾政策和“残疾”等标签如何塑造那些受影响者的自我认知及他人的看法。通过她的作品，她描绘了眼睛如何建构和定义其自身的现实。
“就我而言，凭借我的视力，我没有失去任何东西。我从来没有以其他方式看过，”马斯特雷斯·乌塞赫说。
这位艺术家还经历了眼震，她的“游荡眼睛”可以同时捕捉多个图像。1988年，她在右眼接受了白内障手术，左眼进行斜视矫正。这次手术使她产生了双重视力，她开始以两维的方式看待世界。相反，她并没有感到受限，而是将想象力视为“立体化”世界的工具。
这种方法就是她所称的“游荡眼的灵魂主义”。对她来说，灵魂主义意味着赋予某些客观上并不存在的事物以灵魂，将感官与想象力相连，并利用想象力立体化世界。
阿琳娜·桑切斯（Arlene Sanchez），一名在康考迪亚大学学习社会与文化分析的博士生，与马斯特雷斯·乌塞赫在她博士学习的第一周相识。她描述这些初期的日子是探索她如何看待和解读世界的发现之旅的开始。
“在一本大笔记本上绘制的扭曲线条引起了我的注意。我开始跟随那支似乎没有任何方向的黑色圆珠笔，或许唯一的方向就是在笔记本中自由移动的快乐，”桑切斯说。“进入布里吉达的游荡眼中，似乎也像是以一种自由移动的方式，仿佛没有任何方向。”
对于桑切斯来说，《流浪眼计划》展示了将自己的声音和生活经历带入世界的重要性。它也提醒我们，单纯地玩乐是多么美好。
“随意游荡是件很酷的事，”桑切斯说。“我不会按照人们的说法去做。”
桑切斯描述她和马斯特雷斯·乌塞赫一起走过普拉图-蒙特皇家区，让他们的眼睛在边缘游走，看那些鱿鱼腿似的楼梯。
“我们只是想象和思考一些奇怪的事情，试图创造一个故事，”桑切斯说。“这太有趣了，我实际上觉得我与我的创造力连接得更多。”
“我觉得她的艺术非常有趣 […] 代表的不仅是她所看到的，还有她的看法，”尼克·韦斯（Nick Wees）说，他在马斯特雷斯·乌塞赫在康考迪亚大学进行演讲的期间参加了活动。
《流浪眼计划》鼓励自由流动，迫使我们质疑围绕视力的社会构建现实。
“[拥有残留视力的人]拥有一个深邃的世界，充满图像，和其他人一样多。我们为什么不探索这种美学？”马斯特雷斯·乌塞赫指着她画的一阶楼梯说。“为什么这阶楼梯不能成为蒙特利尔的象征？如果你也是一个活生生的存在，为什么不认同我所看到的？”
